La Mégère apprivoisée
Au lieu de faire de La Mégère apprivoisée une sorte de manuel machiste – comment on « dompte » une femme revêche - il s’agit de mettre en scène la rencontre au sommet entre deux fortes personnalités qui enfin se reconnaissent l’une l’autre. Leur côté asocial, ingérable, vient d’abord de leurs solitudes respectives. Ce sont deux albatros au milieu d’une volée de moineaux. Car il s’agit bien ici d’un amour hors norme. La preuve en est, c’est qu’une fois le mariage conclu, dont on pouvait penser qu’il était uniquement intéressé de la part du prétendant Petruchio ne lâche pas Katharina, il l’emporte avec lui, en dépit du fait qu’il pourrait se contenter de dilapider sa dot. S’il est intéressé, c’est bien par cette femme-là. La vraie dot, le vrai pactole, c’est elle. En réalité Katharina et Petruchio interprètent leur partition insolite dans un accord parfait, et par ce numéro de faux-semblants jouissent au final de réussir à se démarquer des amants ordinaires.
LA MÉGÈRE APPRIVOISÉE : Chorégraphie : Jean-Christophe Maillot | Assistante du chorégraphe : Bernice Coppieters | Musique : Dimitri Chostakovitch | Scénographie : Ernest Pignon-Ernest | Costumes : Augustin Maillot | Lumières : Dominique Drillot | Argument : Jean Rouaud, d’après la pièce de William Shakespeare | Première par le Ballet du Théâtre Bolchoï, le 4 juillet 2014, Moscou, Première par Les Ballets de Monte-Carlo, le 28 décembre 2017, Grimaldi Forum Monaco | Durée : 1h50 (entracte inclus)
